این ستاره کلمبیایی پس از هشت سال با ۱۲ کنسرت در مادرید به اسپانیا بازمی‌گردد، فرهنگ لاتین را جشن می‌گیرد، نسل‌های مختلف زنان را گردهم می‌آورد و سخت‌ترین دوره زندگی خود را به نمایشی از موسیقی، آزادی و مطالبه‌گری تبدیل می‌کند.
دخترهای کوچکی هستند که قدشان به زحمت به یک متر می‌رسد. زن‌هایی که می‌توانستند مادرشان باشند و زن‌هایی که می‌توانستند مادربزرگشان باشند. از کلمبیا، ونزوئلا، پرو و اسپانیا آمده‌اند و همچنین از آلمان، هلند و دانمارک. بعضی‌ها کلاه‌گیس‌های بنفش بر سر دارند، بعضی دامن‌های سکه‌ای و خیلی‌ها گلیتر. و وقتی زوزه‌ها شروع می‌شود، برای چند ساعت همه‌شان یک چیز می‌شوند: ماده‌گرگ‌ها.
آگهی
آگهی
شکیرا نخواست با یک کنسرت معمولی به اسپانیا برگردد. نه. او تصمیم گرفت بازگشتی باشکوه داشته باشد.
هشت سال بعد از آخرین تورش در این کشور، خواننده کلمبیایی مادرید را برای تنها اقامت اروپایی تور «Las Mujeres Ya No Lloran World Tour» انتخاب کرده است؛ او این شهر را به عنوان محل این اقامت انتخاب کرده است: ۱۲ کنسرت، بیش از ۶۰۰ هزار بلیت و ورزشگاهی موقت که فقط برای او و هوادارانش در جنوب پایتخت برپا شده، با حدود ۵۵ هزار نفر در هر شب.
و در اطراف صحنه، او عملا یک شهر ساخته است.
نام این مجموعه «پارک ماکوندو» است، ادای دینی به جهان گابریل گارسیا مارکز، و در آن غذا، موسیقی، ادبیات، فضاهای کودکانه، نمایشگاه‌ها و یک صحنه فرعی وجود دارد. درها ساعت‌ها پیش از آن که شکیرا روی صحنه ظاهر شود باز می‌شود. هدف فقط یک کنسرت نیست: این یک جشنواره برای جشن گرفتن فرهنگ لاتین است که پیرامون هنرمندی ساخته شده که بیش از سه دهه آن را به جهان صادر کرده است.
انتخاب مادرید هم تصادفی نیست.
شکیرا توضیح داده که پایتخت را انتخاب کرده چون اینجا چیزی پیدا کرده که می‌خواست آن را جشن بگیرد: شهری با جامعه عظیم آمریکای‌لاتینی که در آن فرهنگ لاتین دیگر بخشی از هویت روزمره شده و جشن گرفته می‌شود.
اما نادیده گرفتن لایه دیگری از این بازگشت دشوار است.
مادرید و بارسلون رقابتی تاریخی دارند که فراتر از فوتبال می‌رود. و بارسلون در زندگی‌نامه شکیرا شهری معمولی نیست: بیش از یک دهه خانه او بود، شهری که با شریک سابقش در آن زندگی می‌کرد، فرزندانش آنجا بزرگ شدند و سرانجام پس از جدایی‌ای دردناک آن را ترک کرد و راهی میامی شد.
حالا تنها حضور بزرگ او در اروپا دیگر آنجا نیست، در مادرید است.
این انتخاب بار نمادین اجتناب‌ناپذیری دارد. زنی که پس از یکی از سخت‌ترین دوره‌های زندگی‌اش بارسلون را ترک کرد، حالا به اسپانیا برگشته و چهار آخرهفته پیاپی شهر رقیب را در اختیار می‌گیرد.
و خود او هم ظاهرا از این روایت لذت می‌برد.
او رو به ده‌ها هزار نفر می‌گوید: «شب‌به‌خیر مادرید، باورم نمی‌شود اینجا هستم.» بعد چیزی را که پیش از بازگشت به او گفته بودند به یاد می‌آورد و می‌گوید: «با آن قیافه‌ای که رفتی، ببین با چه قیافه‌ای برگشتی.»
از یک جدایی تا یک گله ماده‌گرگ
کنسرت با «La fuerte» آغاز می‌شود. بعد «Girl Like Me»، «Las de la intuición» و «Estoy aquí» می‌آیند. فقط در چند دقیقه، شکیرا دهه ۹۰، ستاره جهانی پاپ لاتین و زنی که در سال‌های اخیر یک جدایی عاشقانه را به موسیقی تبدیل کرد، کنار هم روی صحنه حضور دارند.
در آغاز، نسخه دیجیتالی شکیرا روی پرده ظاهر می‌شود که انگار بدن خود را از دل شن دوباره می‌سازد. بعد خود او همراه با گله‌اش از میان جمعیت عبور می‌کند و به صحنه می‌رسد. او می‌گوید: «هیچ چیز مثل وقتی نیست که یک ماده‌گرگ دوباره به گله‌اش می‌پیوندد.»
و گله پاسخ می‌دهد. «La tortura» را می‌رقصند، «Te felicito» را فریاد می‌زنند، «TQG» را از حفظ می‌خوانند، با «Hips Don't Lie» بیست سال به عقب برمی‌گردند و «Waka Waka» را می‌خوانند. میان هر ترانه، ایده‌ای ساخته می‌شود که سراسر اجرا را دربر می‌گیرد: افتادن به معنای روی زمین ماندن نیست.
در مادرید، شکیرا می‌پذیرد که سال‌های اخیر «آسان نبوده» و بازگشتش به اسپانیا را «یک هدیه» توصیف می‌کند. و بعد دوباره می‌رقصد.
زن‌ها دیگر گریه نمی‌کنند
در این شب چیزی عمیقا زنانه وجود دارد. نه به این دلیل که جشن فقط برای زنان است، بلکه به خاطر این حس که اینجا می‌توانند تمام فضا را اشغال کنند، پر سر و صدا باشند، شهوانی باشند، مضحک، عصبانی، آسیب‌پذیر و قوی. می‌توانند کلاه‌گیس بنفش بگذارند، دو ساعت کمرشان را تکان دهند و کنار زنی ناشناس برقصند.
در طول اجرا، جمله‌ای از ایزابل آلنده روی پرده ظاهر می‌شود که عملا بیانیه این شب است: «زن‌های تنها آسیب‌پذیر هستیم، اما کنار هم شکست‌ناپذیر می‌شویم.» کافی است اطراف را نگاه کنید تا بفهمید چرا این جمله آنجاست.
مادرانی که همراه دخترانشان می‌رقصند، گروه‌های دوستان که همدیگر را در آغوش می‌گیرند، زنانی با سن‌ها، کشورها و زبان‌های مختلف که همان ترانه‌ها را می‌خوانند. برای زنان لاتین، یک چیز دیگر هم به‌ویژه آشناست: نمایشی که هویت خود را کوچک یا پنهان نمی‌کند؛ پاپ، رگیتون، سالسا، باتوکادا، سازهای کوبه‌ای و حرکت کمر. بارانکییا اینجاست، حتی اگر در مادرید باشیم.
جمله‌ای که در نهایت این دوره را تعریف کرد هم قرار نبود ظریف باشد: «Las mujeres ya no lloran, las mujeres facturan». و او واقعا هم فاکتور می‌کند.
۶۰۰ هزار بلیت: زن‌ها هم فاکتور می‌کنند
این اقامت همچنین یک عملیات عظیم اقتصادی است؛ ۱۲ شب در چهار آخرهفته متوالی، بیش از ۶۰۰ هزار بلیت، محوطه‌ای که به طور اختصاصی برای این رویداد ساخته شده و برآوردی از ۱۵۰ تا ۲۰۰ میلیون یورو هزینه مستقیم برای مادرید.
شکیرا کاری کرده که به جای آن که او در اروپا سفر کند، یک ماه تمام این اروپا باشد که به دیدار او می‌آید.
به این ترتیب، مادرید به مقصدی برای هواداران ده‌ها ملیت و نسل تبدیل می‌شود و جمله‌ای که ابتدا پاسخی به یک جدایی بود، اینجا معنایی بسیار عینی پیدا می‌کند.
ده فرمان یک ماده‌گرگ
در اواخر کنسرت، روی نمایشگرها ده فرمان ماده‌گرگ‌ها ظاهر می‌شود. این‌ها کد شکیرا تازه‌اند: استقلال، آزادی، همدلی میان زنان و چند اشاره به گذشته او که تماشاگران بلافاصله متوجهشان می‌شوند.
یکی از آن‌ها به‌ویژه مادرید را هدف می‌گیرد: «یک ماده‌گرگ به دارایی دیگران چشم نمی‌دوزد.»
(به‌قول خودش: «**Clara-**mente».)
ورزشگاه از شادی منفجر می‌شود.
آنچه چند سال پیش تیترهای مربوط به زندگی خصوصی‌اش را پر می‌کرد، حالا به شوخی، موسیقی و نمایش تبدیل شده است. شکیرا دیگر تلاش نمی‌کند داستان شخصی‌اش را از ترانه‌هایش جدا نگه دارد، با آن بازی می‌کند.
بعد نوبت «Loba» می‌رسد.
اما هنوز یک ترانه آخر باقی مانده و بعید است می‌توانست گزینه دیگری را برای پایان انتخاب کند.
پس از بیش از دو ساعت که سه دهه از کارنامه‌اش را مرور می‌کند، شکیرا برای پایان اجرا سشن مشترک با بیزاراپ را نگه داشته؛ همان قطعه‌ای که در آن جدایی‌اش از جرارد پیکه را به یکی از بزرگ‌ترین موفقیت‌های حرفه‌ای‌اش تبدیل کرد.
در این لحظه، ده‌ها هزار نفر دوباره همراه او فریاد می‌زنند: «Las mujeres ya no lloran, las mujeres facturan».
دایره درست همین‌جا بسته می‌شود و آخرین ترانه انگار دقیقا برای این لحظه نوشته شده است. شکیرا از اسپانیا در حال گریه رفت و حالا به مادرید برگشته و فاکتور می‌کند.